— Par Sabrina Solar —
Avec Minotaure, Andreï Zviaguintsev renoue avec son cinéma de la dissection sociale et morale, neuf ans après Faute d’amour. En reprenant librement la trame de La Femme infidèle de Claude Chabrol, le cinéaste déplace le récit de l’adultère vers un territoire autrement plus politique : celui d’une Russie contemporaine gangrenée par la guerre, la corruption et l’impunité. L’histoire de Gleb, riche entrepreneur de province installé dans une confortable demeure avec sa femme Galina et leur fils, semble d’abord relever du drame conjugal classique. La découverte de l’infidélité de son épouse vient fissurer l’équilibre apparent de cette existence bourgeoise. Mais derrière cette crise intime se dessine une autre menace, autrement plus vaste : confronté aux difficultés de son entreprise, Gleb doit répondre aux injonctions des autorités locales et désigner quatorze de ses employés destinés à rejoindre le front ukrainien. La guerre s’invite ainsi dans le quotidien, non comme un simple arrière-plan, mais comme le prolongement d’un système fondé sur la soumission, les rapports de force et la négation de l’individu.
C’est précisément dans cette articulation entre sphère privée et réalité politique que le film trouve son principal intérêt. Lire Plus
